贼子带你浅谈故事中的场景描写

  在叙述故事时候，相比人物语言，动作，场景描写，更像是一种点缀作用，若是点缀恰当，便会使得故事读来更加动人。

  但是许多故事，毕竟是我们头脑虚构出来的，而其中的场景，想必也只有个模模糊糊的印象，所以，很多人在写故事、小说的时候，往往会忘记自己曾经布局过的场景是怎样子，今天更这个，想跟大家谈谈如何描写场景让故事布局更加深刻。

  相对于有点绘画基础的人来说，布局出自己的场景草图的确是个不错的选择，至于没有基础的童鞋，也可优先考虑一下成为灵魂画师，说不定能成为画家的潜质，就不用写故事啦。

  这条小道，两排树由远及近突出视点最远方的中心位置，可以突出是建筑，也可以突出是在消失点处的人，在主人公视力所及范围内，两排的树木是无关紧要的东西，而中心点（消失点）处，便是着重描写的对象。

  同时，天空元素也能加入场景的布局中，比如现在是晚上，夜晚的道路是一种什么样的气氛，而城市建筑的灯光又是怎样呢。

  那是在三年前的冬天，那天傍晚，人力部的人气冲冲地通知我，明天不用来上班了，让我赶紧整理资料滚蛋。我拿出早已准备好的收容箱，将曾经与我度过这一年时光的东西，一个个塞进去。我离开公司，走在中心公园的小道上，又有一丝不舍，拉着我的头又望了一眼公司的大楼。

  天色已经暗淡下来，稀疏散落几颗星光，排在大厦周围，产品部那层的灯还亮着，兴许在加班，而会议室刚好关上了灯，他们可能在总结我的过失，又或者讨论怎么挽救损失，我知道，这次谈论完之后，他们便会忘记我的名字，第二天，又有血气方刚的少年，排对在公司堂皇的大厅下，询问着接待小姐人力部的位置，呈交上自己的简历。而我，只身一人傻站在这里回忆，寒风肆意从我脸上刮过，公园里的人少的可怜，路灯没有向往常一样开着，长椅上一片漆黑，灭掉我坐上去的念头，几只流浪猫翻着垃圾桶，眼睛发出凶恶的亮光，头顶上的每一只盘旋的蚊子，都在空中写下五个字：首都叫你滚！

  （当然这是加入了情节后写的，可能略微长了点，但是我觉得后面恰能突出“我”的窘境。

  这种是由中心点描写下来，再从别的方面扩散的写法，可能我表达的不是很准确，但大体上就是这一个意思。）

  主席宣布：“中华人民共和国中央人民政府在今天成立了！”这庄严的宣告，这雄伟的声音，使全场三十人一齐欢呼起来。这庄严的宣告，这雄伟的声音，经过无线电的广播，传到长城内外，传到大江南北，使全中国人民的心一齐欢跃起来。

  （ 此段描写，从毛爷爷为焦点出发，然后将这句话利用声音传播，一层层构思，从小到大，但这段严格上不算是场景的描写，全当做给出个大概的例子。）

  圣地亚哥仍一厢情愿地认为，他们只是偶然失散了，他决定留在原地，等着少年回来。过了一会儿，有个人爬上了一座高塔，开始诵经。所有人都双膝跪倒，以头触地，亦跟着诵经。随后，人们像勤快的蚂蚁般，拆掉摊位，四散而去。

  这种方法呢，描写出来的场景，是没有一个中心的焦点的，有时候可以有，但是不明显，给我的感觉是，场景元素是为了突出场景的特征而写的，或者说，给场景布置了一个任务，此类描写中，各个场景元素，并没有很明显的主次之分。

  （各种NPC散落在场景中，完全的无序，给人一种乱的感觉，除去传送点上的建筑，两个建筑看起来孤单的要命，给人一种完全不是村落的感觉。因为绿明村在游戏中，我认为是主城一般的存在，任务极其多。但是这个布局正是要突出百草居士隐居的地方是个宁静和平的村落，是世外桃源且很少被人知道。恩，我在电9南道拳豪，咳咳，讲正事。）

  他的周围，集市上的人熙来攘往，高声喧哗，地毯摊中间夹杂着卖榛子的，生菜堆旁边摆放着各种铜托盘，街上的男人手牵着手，女人则以面纱蒙头，异国的菜肴散发着香味......他那位伙伴的面孔消失的无影无踪。

  （这段主要是，圣地亚哥被伙伴抛弃时候，他所在的混乱集市的描写，接下来的情节是上一个例子提出来的。这两段描写分别用了两种不同手法。）

  火苗是从安放电影放映机的入口处冒出来的，几乎大半个蚕房的房顶和墙壁都烧坍了，而柱子和房梁的骨架仍然冒着烟。木板屋顶，木板墙和木板地都已经荡然无存。屋内不怎么冒烟了。屋顶被喷上大量的水，看样子再也燃烧不起来了。可是火苗仍在蔓延不止，有时还从意想不到的地方冒出火焰来。三台水泵的水连忙喷射出去，那火苗就噗地喷出火星子，冒起黑烟来。

  （硬刚上线，有可能可以分为“烧的什么都不剩”和“还有一点点火苗和黑烟的地方”来描写，但是这个又能划分成由外到内的描写，从一定角度上说，这个火灾后的蚕房描写，是有一定顺序的。但是，作者在设计这个场景的时候，赋予场景的主要任务便是：烧的惨烈，但可能还有一点希望。在后面的情节中，的确出现了掉落下来的人便是叶子。）

  美绪推开小店的大门。狭小的店面空无一人。正面有个柜台。里头的酒柜上放着威士忌和各种酒瓶。招牌上虽写着“小吃”·“饮料”，可一到晚上肯定也提供酒水吧。店里有五六张圆桌，周围放着木椅子。椅子上还放着圆形坐垫，看上去像是手工制作的。基本上没有装饰品的店面里，唯有红色的坐垫带来一丝格格不入的华丽感，吸引了美绪的视线。

  （几句话，把普通酒吧小店的场景给呈现出来，我们眼中的酒吧，不正是作者描写这样吗。场景的任务便是普通酒吧，而里面的柜台、酒柜、招牌、木椅都突出了酒吧的特征。）

  这种描写的场景相对于别的场景来说，是动态，切场景的布局比较长，必须根据主人公的移动来描写场景，而不单刻画场景的元素。

  这是我写的----贼子《煦琴前传》师父在摘得状元后骑马游长安街的情形，以后会更在褴泉专栏中。

  师父摘下一朵海棠，小心翼翼在手里把玩，丝毫不注意形象，一阵风吹来，海棠在手上轻轻一跳，在师父面前平行转了个圈，然后飘走了，师父抓起马绳，轻手一抖，加快两步，追上海棠，但是他不敢冲散护送的人群，无奈远远地望着，那朵花越飞越高，变得渺小了，天空飘散的牡丹花瓣如同细雨，漫不经心地下，千片万片，在太阳的光影之下，明暗交替，折射出如画般的美景。

  快要看不见了，师父越急，翻身下马，周围的护卫一阵慌乱，连忙问怎么回事，师父没有理会，用手扒开人群，百姓不知所以地让了一条道路出来。

  熙熙攘攘的人群让出条道来给师父通过，师父走出闷热的人群，呆呆站着看着红豆，红豆视线从手中移开，对着师父微微一笑。

  （从师父在马上看到的景象，到下马推开熙熙攘攘的人群，到最后的点遇见红豆，给了场景一种切换感，这类描写往往随着一系列动作。推动情节。）

  跑到山坡上，才觉得终于跑出了城区，松了一口气。行人道悉数消失无踪，由白线勾勒出的狭窄道路肩取而代之。上班高峰开始，车辆的数量愈增愈多。就在我身旁，大型巴士和卡车以八十公里左右的时速插件而过。“马拉松大道”这一个名字总让人感到一种莫名的情趣，其实不过是一条上班的道路而已。

  在这里，我遇见了一具狗的尸体。是茶色的大型狗，没有看见什么外伤，就那么横躺在道路正中。恐怕是条野狗，在半夜里被高速行驶的汽车撞死。看上去微微带着暖意。仿佛还有生息，从一旁疾驰而过的卡车司机，连瞧都不瞧那狗尸一眼。

  再前一点，看见了被轮胎压瘪的猫，这只猫好似奇形怪状的披萨饼，完全变得扁平，已经干掉，似乎死去很久了。

  （因为这本书主要讲村上跑马拉松的故事，这一次的雅典跑，他总共见到了三条狗，十一只猫的尸体。类似这样边跑边描写场景的段落还有很多。这里提供一个我最有印象的乱雅典）

  在描写这样的场景时，要一直地观察场景的不同时间下的特点。在时间段跨度较大的始婚，尤其要抓住每个时间段最强烈的特征。时间跨度小的，可以用场景的变化写出故事的发展状况。

  我往回指向我的海滩小屋。这一个地区在夏天时状态最好，那个下午，它的木板条闪闪发亮，就好像他们刷的不是沥青而是镀上了金，光线暗下来后，海滩小屋投下的影子慢慢的变长，等到日落时，影子几乎碰到我的海上花园了。晚上，那些石头都在月光下发光，有时我捡起它们，都能摸到、闻到它们抓住的阳光。

  卡塔乌雷回来了，神似周游世界的传奇人物梅尔基亚德斯。他向乌尔苏拉宣布：“我的来是为了王的下葬。”于是他们开始为何塞·阿尔卡蒂奥·布恩迪亚打造棺材，天下起缤纷的小黄花。花雨在马贡多静寂地落了一整夜，覆盖了屋顶，堵住了房门，令露宿在外的动物窒息死去。我最喜欢的时刻：无数花朵自天而降，天亮时大街小巷都覆上了一层绵密的花毯。人们用铲子清理出通道为王出殡。

  （百年孤独真的是超多这样的描写的，但是书本不在我身边，只记得这一个，还是微微凭印象在网上找出这段了，）

  这种描写极其要配合情节，而且加上人物的语言动作，神态，周围人的反应，又混着场景变换的描写，复杂，但是写出来场景往往非常宏大。

  （太阳思索着男孩的话，并决定照耀得更加明亮。而风，喜悦地听着这段对话，于是也更加用力地吹着，免得男孩被太阳的光芒射伤了。“这就是为什么炼金术士必须存在，”男孩说，“所以每一个人都能够去追寻他自己的宝藏，发现它，然后愿意变得比自己从前的生命更好。锡将会扮演它的角色，直到这世界不再需要锡为止，然后锡就会变成金子。这就是炼金术士在做的事。他们把这一切示现给我们看，让我们大家都知道，如果我们努力变得更好，围绕着我们的每样事物也会变得更好。”“为什么？你为啥说我不懂得爱？”太阳问男孩。“因为爱并不是静止如同沙漠，爱也不是呼啸如风。从一个遥远的距离外去观察万物，就像你所做的，也不能叫*。爱是改变和改善天地之心的力量。当我第一次接触到天地之心，我以为它是完美的。可是后来，我发现它就跟其它生物一样，有它自己的情绪和冲突。是我们在滋养着天地之心，而我们所存活的这个天地究竟会变得比较好或比较差，就端看我们是变得更好或者更差。在这里扮演关键性角色的，就是爱的力量。当我们心中有爱时，我们就会努力去使自己更好。”“所以你要我为你做什么？”太阳问。“我要你帮助我，将我变成风。”男孩回答。“大自然都知道我是最有智慧的，”太阳回答，“可是我不知道如何把人变成风。”“那么，我应该去问谁呢？”太阳思索了一会。风则密切地注意听着他们的对话，同时好想跑到全世界去宣布，太阳的智慧也是有局限的，它没有很好的方法胜过这个能够说宇宙共通语言的男孩。“去找注写这一切的手吧！”太阳说。风高兴得尖叫，并且更加使劲用力吹着。军营如今已经被吹离开它的营地了，系着牲口的绳索也被吹断了，所有的马匹都自由地逃开。而在山顶上的人则互相拥抱着，以免被风吹跑。男孩转向注写一切的手。当他这么做时，他发现整个宇宙静止了下来，于是他决定什么话也不说。一股爱之潮从他的心中冲涌而出，他开始祈祷。这是他从未曾说过的祷告，因为这是无声的祷告，也没有提出任何请求。他的祷告并不是感谢他的羊能找到新的牧草，也不是要求能卖出更多的水晶，更不是祈求他所遇见的那个女人能继续等待他。在沉默中，男孩了解到沙漠、风，以及太阳，也都希望能明白手写下的征象，以便能追循着这些方向，进而能了解写在那一块翡翠石板上的究竟是啥意思。他看见预兆散播在地球各处以及天空中，但它们的外表并不明显，也没什么相关的理由。他可以看见，沙漠、风、太阳以及人，都不清楚自己被创造的理由，但是那只手在创造每一样东西时，自有其理由。只有那只手可以制造奇迹，可以将海转变成沙漠……或者将人转变成风。因为只有那只手明白，那是一项强大的设计，纔能够将整个宇宙纳成一个点，而在那一点上，六天的创造纔能升华成为一个元精。男孩接触到天地之心，发现那就是神主心。他也看见了神之心就是他自己的心灵。而他，虽然只是个男孩，也能够展示神迹。）

  除了这个，另我印象更深的便是《百年孤独》最后破译羊皮卷的部分，相对于《牧羊少年》来说，《百年孤独》最后的场景描写显得略微仓促，但是这种仓促感不是文字上的赶时间，而是情节发展有条不紊，一连串下来好无停顿，家族便在最后一刻消失，在破译羊皮卷的时候，第六代奥雷连诺·布恩蒂亚看到整个家族一百多年的历史，而这段历史就像飞速幻灯片的感觉。快速而又详细。

  好了，先写这么多。有不足之处欢迎指出，自己写的第一篇科普，希望我们大家有耐心看完，唔，个人读的书不算很多，读过的又很多忘了，但是也依稀记得一点，整理出来分享给大家。每个字都是查书敲哒。

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